中国与日本隔海相望，千百年来联系密切，两国在文化、习俗乃至文字上都有相通之处，本来应当友好互助、共同发展。但是，自唐代起，日本对我国的骚扰、侵略就没有停止过。特别是清末以来，甲午中日战争和侵华战争两场大战，让我们蒙受了人力、物力、财力的巨大损失。
所以，当我们今天谈论“中日友好”时，都会把日本正视历史作为前提和先决条件。不过，我们民间与岛国的文化交流自始至终都没有停止过，即使是抗日战争期间也是如此，特别是书法界。
虽然书法是中国特有的一门艺术，但日本也形成了自己的“书道”文化，日本遣唐使、遣宋使归国时，都会带回不少书法碑帖和抄本，这也成了该国书法取法的重要来源。日本大名鼎鼎的“三笔三迹”六大书家，其实都是晋唐书家的“弟子”。
他们的字在民国期间又反过来影响了于右任、启功、郑孝胥等人，启功就曾说：“羲献深醇旭素狂，流传遗法入扶桑”。虽然岛国书家传下来不少经典作品，像《风信帖》《秋萩帖》都非常精彩。但很多网友认为，日本最美书法并不是它们，而是1945年手写的那份正式投降书。
二战日本投降书原件现藏于台湾省，通篇以楷书写成，内容经过斟酌后，由中国台湾书法家黄金发与日本书家共同写成。在受降仪式上，日本外相冈村宁次签上了自己的名字，钤上了个人印章。这也可以说是最让岛国人汗颜的书法手稿了。
此作全篇精谨细腻，书写得一丝不苟，书者明显取法于颜真卿、柳公权、赵孟頫诸家，将“赵体”字的妍美与颜体结字的宽绰舒展相结合。全文总字数超过2000，单字大小约3厘米。
《投降书》藏锋起笔，再按压、蓄力，行笔以中锋为主，笔画遒劲丰润而不失骨力，起收中截处有提有按、有轻有重，转折处外圆内方，每一处点画都一丝不苟。锋芒内敛、勾挑含蓄，撇捺较为舒展。结字端庄圆润，没有大开大合，重心稳实大气。
章法疏密得宜，字里行间对仗工整，这种正式场合的文书，能写得自然而不板滞，静中有三分动势是非常不容易的，称得上功力深厚了。
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观察1884年的中国清末书坛，大体是流行馆阁体后期风貌，或甜媚肥润的帝王书风为主，但日本人受此影响大么？一起来看看日本长炗书法《正书出师表》，明治十七年十月书，即1884年书，山梨县藏版，早稻田大学藏。
日本长炗书法《正书出师表》
长炗，生于天保4年（1833年），卒于明治28年（1895年），日本官僚、汉学者、书法家、汉诗人。
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